尤景仰老師製作與編曲作品

當正式受到委託，要開始編曲作業之前，有些事項是絕對需要在事先溝通的。從唱片編曲來說，編曲的委託工作，大都是由製作人出面，而不是由唱片公司負責聯繫。也因此，這些待確認的事項，就需要由製作人口中得到答案。

    通常在開編前，編曲人手上一定會有委託編曲的「主旋律簡譜」與「試聽 Demo」。但經常也會是「只有主旋律簡譜」，或者是「只有 Demo」。根據這些最基本的資料，就必須開始以下的確認。

(1)確認主旋律簡譜與 Demo 的差異
    譜上的音符和實際 Demo 帶裡面的音有極大的落差時，要確認倒底以誰為主？哪一個才是正確版本。樂譜與 Demo 相差甚遠的狀況，經常會發生。

(2)是哪家唱片公司的案子
    每一家唱片公司都有獨特製作品味、音樂風格與市場取向。所以相同的歌手，在不同的唱片公司，就會被塑造出不同樣貌。這些要件，編曲人也需要列入編曲考慮，一方面確定唱片公司的音樂屬性，另一方面是確認這個委託編曲案的幕後主人。

(3)歌手是誰
    這首編曲是給誰唱的，當然是要問一下。不同歌手之間，唱腔、歌聲頻率、市場定位等，都各有差異。歌手的確認，能幫助音樂風格的選擇，還有編曲內部細微的設計，這些都是由歌手的市場定位作為思考來出發。

(4)Key
    要編成什麼調？這必須由製作人來指定。調子的選擇，不單單由歌手的音域來考慮，而是必須兼顧音質、音區，再與主旋律搭配思考。

(5)速度
    這也是由製作人來指定，通常會依照 Demo 上的速度稍做調整。歌曲速度很重要，在快歌上，122 和 120 或許相差不多；但是在慢歌上，60 和 62 就有極大的差別，足以影響整個歌的情緒。歌曲速度通常受歌曲情緒、歌詞字數，還有歌手發音、咬字及轉音等因素的影響，所以必須很精確。

(6)曲式段落的進行
    是制式兩遍半的進行？還是有其他的想法？有沒有歌曲長度的限制？每個段落有沒有特別的要求？

(7)在哪家錄音室做後續作業
    每一家錄音室的器材配備都不同，對編曲人來說，最重要的莫過於最後的分軌過帶作業。以前都必須到錄音室過帶，相對也要準備一些去錄音室過帶的設備器材。近年來過帶作業，比較偏向由編曲人自己完成，只需要交出分軌 Wave CD，每一家錄音室能接受的規格不同，是 24bit  96k呢，還是16Bit 48k？這些也必須確認。

(8)向誰請款
    這個是最最重要的問題，答案模稜兩可、不清不楚的，這種案子八成有問題。製作人雖然是編曲案的委託人，但經常不是付款者。絕大多數製作人，並不經手編曲費的發放，有經手編曲費的，不是包案就是拿回扣。編曲費通常直接由唱片公司會計部開支票，或者以匯款方式匯入編曲人的戶頭。
   
    還會有些特例的案子，同樣是知名歌手或新人的編曲委託，但不是由唱片公司主事，而是由特定的幕後金主支持。像這類的案子，最好事先確認對象，先酌收點訂金也無妨。

    總而言之，在以上最基本的八個問題上，事先做確認是一定必要的，免得事後因缺乏事前溝通，導致問題一堆，甚至當上美國總統(做白工)，就真的划不來嘍。

( www.yusmusic.com 優勢音樂生活網‧尤景仰)